Una solicitud externa

A los cineastas, creadores, artistas audiovisuales y todos aquellos relacionados con el quehacer cinematográfico en el estado de San Luis Potosí, en el presente o en el pasado, integrantes o no del Gremio de Cienastas de SLP:


Extiendo una invitación, solicitando que apoyen mi proyecto de tesis sobre la "Producción Cinematográfica Potosina", para obtener el grado de Licenciado en Ciencias de la Comunicación, en la UASLP, y me proporcionen una copia, una pista o cualquier rastro de todo aquel material que por su caracter audiovisual y haciendo uso del lenguaje cinematográfico, sea pertinente incluirlo en este compilado de producciones cinematográficas creadas por manos y mentes potosinas, con la finalidad de conservar una memoria que sirva como referente del trabajo que en muchas ocasiones y por diversas razones no ha visto la luz de sus potencialidades. Si tienen duda sobre la pertinencia de integrar su trabajo en mi tesis, contactenme y les ampliaré la información. Sin más, agradezco su atención dejando mis datos. Tengo que cerrar mi tesis el mes de mayo del presente año, por lo que la fecha límite para recibirlos será el dia 15 de mayo de 2011.


Atentamente

Miguel Olvera Dorantes
miguel.olver@hotmail.com
cel: (444)4212695
casa: (444)2541937

Excesivo apoyo amenaza al cine en México

Según Samuel Douek, falta imponer un criterio más riguroso para financiar cintas, ya que la mayor parte de las 80 que se filman en nuestro país al año son malas

CHICAGO | Lunes 24 de mayo de 2010
Notimex | El Universal
13:26

Una ola de indiscriminado apoyo financiero a la producción de cine en México amenaza la calidad del mismo, además de provocar que de las más de 80 películas que se filman actualmente al año, la mayoría de ellas sean malas, aseguró Samuel Douek, director del Festival de Cine "Hola México'.


En entrevista con Notimex, reprochó que la industria fílmica mexicana se congratule por la abundante producción de películas que existen debido al apoyo legislativo que se obtuvo " el cual facilitó el dinero para producirlas, pero se realizan producciones muy malas. Ahora cualquiera puede filmar y esa no era la idea cuando se trabajó legalmente el apoyo al cine'.


Explicó que al ofrecer, a través del Artículo 226, un estímulo fiscal por los proyectos cinematográficos que financien personas físicas o morales, con independencia de la actividad que desempeñan, sólo causa un apoyo indiscriminado a esta actividad, donde la calidad es lo menos que importa.


"Falta establecer un criterio más grande y riguroso para el apoyo al cine, con el fin de que esa ley beneficie la realización de películas que valgan la pena, que vayan a festivales y generen dinero en taquilla y no sólo sirvan para darle de comer por un par de semanas a la gente que trabaja en el proyecto. Necesitamos crecer en calidad no en cantidad', añadió.


Douek, creador en 2006 del festival de cine mexicano que se presenta cada año en varias ciudades de Australia, Nueva Zelanda y Estados Unidos, comentó que debido a esa mala calidad de películas la selección de ellas para esta muestra internacional es agotadora.


En su opinión, el control de calidad del cine mexicano podría ser tan simple como añadir como requisito para otorgar el financiamiento el comprobar y asegurar el historial del director de la película, la plantilla de actores seleccionados y el panel de producción, " a veces, por ejemplo, se consigue el dinero con el nombre de un director o actores y se termina filmando con otros.
Mucho de este dinero está siendo desperdiciado'.


En este punto, reconoció el valor de festivales pequeños, como "Hola México', que lleva a cabo una minuciosa selección de las películas que llevará al exterior, " aunque este festival está prácticamente empezando y sólo pretende llamar la atención a la gente mostrándole cuánto cine mexicano hay hoy en día allá afuera, sí, creo que contribuimos al escoger lo mejor de lo que se produce en un año'.


Destacó que se debe limitar la repetición de temas en el cine mexicano, como el narcotráfico o la migración a Estados Unidos, "porque México es más que eso para mostrar, y sólo se genera en el exterior una idea equivocada de nuestro país, por ejemplo, hay muchas películas sobre las muertas de Juárez, que terminan calificando a México. A mí no me gusta escoger filmes que hablan de la misma cosa'.


La repetición de temas, expresó, tiene que ver con las expectativas de los directores que buscan financiamiento, " algunos sólo quieren hacer mucho dinero y otros buscan elaborar un producto de buena calidad, aunque independientemente del tema, un director exitoso es el que puede entregar una película de calidad que cualquiera puede disfrutar'.


Respecto al festival "Hola México', que se realiza en Chicago del 20 al 25 de mayo, dijo que en sus primeros cinco años de vida sólo ha tenido la función de crecer, lo cual ha logrado en poco tiempo, ya que en Estados Unidos se presenta en seis ciudades.


" Me parece que han pasado sólo seis meses, porque todo el tiempo invertido ha sido para experimentar su crecimiento, pero a partir del próximo año decidiremos cuáles ciudades funcionan, y evaluaremos qué se está haciendo bien para darle fuerza a eso', puntualizó.


Dentro de este crecimiento del festival, Douek ha tratado de mantener un mismo criterio de selección de las películas para integrar un programa con historias narradas en diferentes formas, "por ejemplo, presentamos primero una comedia, luego un drama y luego un documental, eso hace que el espectador se anime a ver cuatro películas distintas en un día y todas desarrolladas en México'.


Este festival, afirmó, es redituble a pesar de su reciente creación y continúa su trabajo con los apoyos que ofrece para su facilitación tanto el Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine) como los consulados y embajadas mexicanas, " y en cuanto a su contenido, todo el año veo películas para escoger no sólo la variedad de temas sino las que estén altamente bien producidas'.


Dijo que en Australia y Nueva Zelanda el festival es un éxito debido a que hay un interés natural por conocer cine de otros países, "pero en Estados Unidos la respuesta es diferente, aquí la gente que acude al festival es porque tiene un gusto particular por el cine'.


El creador de " Hola México " no planea agregar más ciudades de presentación al festival, " el siguiente paso ya no es sumar más sitios sino crecer en los que ya estamos y llenar más asientos.


Planeamos traer más películas, ocupar más salas, y hacer una promoción más anticipada', concluyó.




cvtp

buenas noticias para los directores de cine mexicanos

La asociación que los agrupa dio a conocer ayer la sentencia de tribunal civil: Son 568 películas las que transmitió de 2003 a 2004, producto de 95 realizadores, entre los que están Cazals, Ripstein y Cuarón. TELEVISA tiene 15 días para apelar el fallo.

Periódico La Jornada
Miércoles 28 de abril de 2010, p. 9

por Juan José Olivares

Televisa deberá pagar regalías a los directores de cine mexicano, por las películas transmitidas en el periodo 2003-2004, y... a futuro.

La Sociedad Mexicana de Directores-Realizad ores de Obras Audiovisuales dio a conocer ayer la sentencia emitida por un tribunal civil contra dicha empresa para el pago de las regalías a los directores mexicanos cuando se transmitan sus películas.

Víctor Ugalde, titular del comité de la mencionada sociedad, fue quien confirmó que, luego de seis años de proceso, finalmente el tercer tribunal unitario en materia civil y administrativa del primer circuito dio su veredicto.

Se trata de 568 películas que Televisa transmitió –en el periodo demandado de julio 2003 a julio de 2004–, producto de la obra de 95 directores mexicanos, entre los que están: Felipe Cazals, Arturo Ripstein, Jaime Humberto Hermosillo, José Luis Urquieta, Jorge Fons, Rubén Galindo, Alejandro Galindo, Fernando Sariñana, María del Carmen de Lara, Marcela Fernández Violante, Emilio Indio Fernández, Rafael Villaseñor, María Novaro, Sergio Olhovich, Gonzalo Martínez, Alfonso Cuarón, Alejandro González Iñárritu y Víctor Ugalde.

Entre los títulos emitidos en la época señalada están: Rojo amanecer, La puerta negra, Santitos, Víbora caliente, El callejón de los milagros, Gran Hotel, Ni sangre ni arena, A volar joven, Danzón, Sólo con tu pareja, El peñón de las animas, Del otro lado del puente, La perla, Pueblerina, Canoa, La verdadera vocación de Magdalena, El mil usos, Todo el poder, Detrás del dinero y Cementerio del terror.

Es un precedente importante para reconocer los derechos de autor, comentó el también realizador Ugalde. La Ley Federal del Derecho de Autor reconoce en su artículo 97 como autores al director, los autores del argumento, los compositores musicales, el fotógrafo... Además, en el artículo 117 bis de la misma ley, obliga al pago del derecho de intérprete de los actores y los ejecutantes de música.

El pago de la regalía por transmisión de las películas se da en los términos del artículo 26 bis, que dicta: “El autor y su causahabiente gozarán del derecho a percibir una regalía por la comunicación o transmisión pública de su obra por cualquier medio…”

Como ratifico el juez, Televisa es la responsable de la comunicación pública de las obras en litigio. Si le paga regalías a gremios como la Sociedad de Autores y Compositores (SACM), la Asociación Nacional de Intérpretes (ANDI), por qué no pagarlas a los cineastas por su trabajo, dijo Ugalde.

Agregó que el pago permitirá a los directores correr la suerte de su obra: recibir un pequeño pago por la explotación y éxito de ésta les dejará crear más. Muchos de nuestros directores han acabado en situaciones desastrosas. Este pago lo hace ya la televisión pública: los canales Once y 22.

Víctor Ugalde, presidente de la Sociedad Mexicana de Directores-Realizad ores de Obras Audiovisuales, señaló: Por fin logramos ganar dos veces el juicio directo, además de tres amparos indirectos sobre el mismo juicio. Sólo les queda un amparo directo. Si lo vuelven a interponer esperamos volvérselo a ganar. Pueden buscar para su amparo un vicio de procedimiento, porque luego de que salen dos resoluciones positivas, la tercera sería subir a la Suprema Corte de Justicia de la Nación, pero por ser un juicio civil, no puede. Lo único que les queda es buscar errores al procedimiento, de lo que hemos cuidado muy bien.

Las posibilidades de que se haga realidad es que “nos hablen y digan: ‘ya les vamos a pagar’”. Televisa, en opinión de Ugalde, tiene 15 días para apelar, pero si no lo hace estamos hablando de que ya empezarían a cobrar los directores para vivir decorosamente.

consulte: http://www.jornada.unam.mx/2010/04/28/index.php

Los Guionistas retan al Mercado Audiovisual

Los Guionistas retan al Mercado Audiovisual

Más de setenta participantes debatieron acerca de la situación del guionista en la VII Jornada "Los guionistas frente al Mercado Audiovisual", celebrada el pasado 20 de marzo en Madrid.

La jornada se celebró cuatro días después de que 1.324 personas de una decena de países de habla hispana se conectaran a Internet para escuchar las palabras del guionista y psicólogo Valentín Fernández-Tubau, que radiografíó al colectivo internacionalmente.

En el acto presencial de Madrid, que reunió a guionistas pero también a directores, productores, actores, escritores y periodistas, Fernández-Tubau convocó a once figuras clave del sector para abordar los ángulos que ofrece la evolución del guión en nuestros días.

Con claridad diáfana, el conductor de la jornada expuso los abusos más comunes que sufre el guionista. En sus palabras: guiones que se mueven sin compra ni opción de sus derechos, encargo de trabajo gratuito comerciando en esperanzas, renuncia forzosa a derechos como los del DVD, impagos, pagos ínfimos o pagos sometidos a variables no relacionadas con la escritura de guiones.

También se abordaron los puntos débiles del guionista, como su poca habilidad para negociar, poca comprensión de textos legales que firma o el deseo de trabajar a toda costa incluso soportando condiciones decimonónicas. Asimismo, se expusieron las técnicas de negociación adecuadas para erradicar las prácticas abusivas y se recomendó la selección controlada de productores para evitar caer en las manos de lo que Fernández-Tubau denomina "productores de cadáveres", es decir, los de películas basadas en ingeniería financiera que no nacen con el objetivo de competir en el mercado sino con el de acabar en un cajón, pero produciendo un beneficio industrial.

A juicio del guionista, que representó al gremio en la Plataforma del Cine Español, las cosas poco han variado desde entonces y sigue siendo una de las lacras de nuestra cinematografía, enmascarada tan sólo por los buenos resultados de unas cuantas buenas películas.

El guionista y ex Vicepresidente Creativo de Columbia Jordi Gasull, ilustró con sus proyectos Lope y Bruc, actualmente en desarrollo, las posibilidades de un cine distinto que tiene a su disposición el nuevo guionista. Un cine que no viene empujado por el productor clásico del sector sino por los creativos, como él mismo, que irrumpen en el ámbito de la producción para crear el cine que aman, como el cine de aventuras, alejado tanto del cine de autor como del cine llamado "comercial" que adoptan los productores "de toda la vida".

Al jurista Tomás Rosón, le correspondió hacer una exposición precisa sobre los derechos de autor, claúsulas contractuales asi como otros ángulos de relevancia legal. Asimismo señaló la necesidad del guionista de agruparse en asociaciones o sindicatos para proteger sus derechos.

Tras un almuerzo de networking, el evento reunió al guionista, director y productor José Luis Acosta, ex vicepresidente del sindicato de guionistas ALMA y del Forum de Asociaciones de Guionistas FAGA, a la guionista de programas y documentales, actual directiva de ALMA, Julia Gil, y al guionista de televisión Javier Reguilón, para abordar algunos de los caminos tradicionales de acceso al mercado. Acosta confesó que, con su productora Azul, se encuentra desarrollando la película de mayor presupuesto en la historia del cine español, con el apoyo de Telefónica. A su vez, mostró la clara evolución del guionista hacia posiciones de poder en el mundo audiovisual, al espejo de Estados Unidos, donde se ha probado que cuando el guionista se involucra en los procesos de producción incrementa, con creces, los resultados y respuesta del público.

Reguilón, guionista de "Los hombres de Paco", fue el encargado de desmitificar la dificultad para entrar en series de televisión y la posibilidad de hacer pruebas y traspasar el muro de entrada, algo que ratificaron algunos de los presentes, guionistas o coordinadores de otras series televisivas. Por su parte, Julia Gil dejó patente que en los tiempos difíciles que corren, tan mal lo tiene el guionista con trayectoria de peso como el novel, y lo importante es encontrar los caminos de acceso en lugar de rendirse. Entre las nuevas fórmulas para irrumpir en el sector, figuran la que vienen de la mano de Internet, como los blogs, que han servido como plataforma de contacto y contratos a diversos guionistas, o la de creación de series para Internet o de obra conjunta entre grupos de creativos.

Las intervenciones de Carlos Iriart y Julián González, directores del Instituto de Cine de Madrid (NIC) y de HDM El Submarino respectivamente, resaltaron el papel que la acreditación de horas de estudio en escuelas tiene en las nuevas subvenciones a guión, algo que muchos centros formativos y profesionales no ven con buenos ojos, al discriminar en contra del talento de quienes no han recibido formación ortodoxa en escuelas. Asimismo, remarcaron el papel de los centros en la formación en las nuevas tecnologías aplicadas al audiovisual y la influencia que algunas escuelas están demostrando en la creación de trayectorias audiovisuales de sus alumnos.

Por otra parte, David Lastra director técnico de CinemaVip y coordinador general de abcguionistas.com, resaltó la importancia de las herramientas que Internet pone a disposición del guionista, desde el punto de vista asociativo y promocional.

Las jornadas finalizaron con la participación de Julia Montejo, guionista, directora y novelista, con película en preparación con la Fox (EEUU), Guillermo Zapata, guionista de Hospital Central y uno de los records mundiales de YouTube con el cortometraje "Lo que tú quieras oir", visto por más de 100 millones de personas, y Nicolás Alcalá, autor y director de El Cosmonauta, primer largometraje que está siendo financiado con sistema de crowdfunding (por la gente), y que se rodará próximamente.

Montejo dejó clara la posibilidad de traspasar fronteras y llegar a mercados tan difíciles como el estadounidense. Zapata, propuso dos rutas creativas complementarias: la ortodoxa y una libre, donde las obras se ceden con licencia Creative Commons, para que el usuario haga con ellas lo que quiera. Está última es la que adoptó para el corto que multiplicó por más de diez los sueños de audiencia de cualquier cadena televisiva.. En esa línea está también el proyecto de El Cosmonauta que además de retar al sistema clásico de producción, evitando las subvenciones y financiando con el apoyo del futuro público de la película, ha diseñado una sistema de licencias que combina el Creative Commons con derechos de autor, dependiendo del uso y formato que se pretenda dar a la obra. Nicolás Alcalá ha puesto en pie esta iniciativa pionera en todo el mundo y su largometraje se rodará en 2010.

Fernández-Tubau, cofundador de Ars-media y de abcguionistas, diseñó las Jornadas "Los guionistas frente al Mercado Audiovisual" en 2003. Desde entonces, con el aval de las dos entidades, viene ofreciendo un camino de entrada a cientos de noveles y una reafirmación de rutas y procedimientos a decenas de profesionales. En esta ocasión más de medio centenar de guionistas ha descubierto que pese al camino pedregoso no todo es imposible, sino que se abren nuevos panoramas que ofrecen más posibilidades que nunca al creativo con talento, perseverancia y capacidad de acción.

Información proporcionada por: Ars-Media, S.L., Av Diagonal 576, Barcelona, Barcelona 08021, SPAIN

Programa de Apoyo a la Industria Cinematográfica y Audiovisual de Alto Impacto

Programa de Apoyo a la Industria Cinematográfica y Audiovisual de Alto Impacto

*1.- ¿Qué es?*
> Es un programa de apoyo al cine, complementario a las políticas
> públicas de apoyo a la industria que ya existen en México. Este
> nuevo programa dará un incentivo de hasta el 17.5% de los gastos de
> producción hechos en México.
> Consta de un rembolso en efectivo aplicado sobre los gastos
> realizados comprobables y la devolución del IVA causado en el país.
> Adicionalmente se crea un esquema de atención integral y
> especializada a la producción de cine y audiovisual de alto impacto,
> para ofrecerle a las producciones una mejor experiencia al filmar en
> nuestro país.
>
> *2.- ¿Quién califica para recibir los beneficios del programa?*
> Para los reembolsos financieros califica toda película o producción
> audiovisual que gaste en México un mínimo de 70 millones de pesos en
> su fase de desarrollo y producción, y/o 20 millones de pesos en
> gastos de post producción.
> Se pueden combinar los gastos de producción y post producción pero
> en tal caso se debe llegar a un mínimo de 70 millones de pesos.
>
> *3.- ¿Todos los gastos?*
> Se incluyen los gastos calificables hechos en México, contra las
> facturas fiscales autorizadas.
> Entre ellos están (lista no exhaustiva): Pagos de nómina de
> trabajadores, actores de reparto, cuotas sindicales, renta de equipo
> especializado, renta de autos, combustibles, habitaciones de hotel,
> boletos de avión, alimentación fílmica, compras de materiales de
> construcción, renta de oficinas, locaciones, equipo de cómputo y
> oficina, compra de negativo, material virgen, revelado, "telecines",
> intermediación digital, gradación de color, elaboración de copia
> “0”, pago de seguridad privada para set, etc.
> En pocas palabras, todo gasto hecho en México referido a la
> producción y post producción de una película o producción
> audiovisual, que tenga los comprobantes fiscales que la Ley Mexicana
> exige en general.
>
> *4.- ¿Qué obtengo como incentivo?*
> Dos beneficios: La devolución del Impuesto al Valor Agregado (IVA)
> de hasta 16% que ya existe como estímulo a la exportación de bienes
> y servicios desde hace unos años.
> Dado que no todos los conceptos de gasto aplicables en una película
> hecha en México causan IVA, el Programa prevé que, adicionalmente a
> la recuperación de IVA que logre el productor, se podrá reembolsar
> hasta un 7.5% del total del gasto comprobado en México en los
> conceptos señalados arriba.
> El acumulado de ambos beneficios será hasta de un 17.5% neto sobre
> los costos de producción y postproducción aplicables, realizados en
> nuestro país.
>
> *5.- ¿Necesito abrir una compañía en México?*
> El programa de devolución de impuestos requiere de la existencia de
> un contribuyente registrado en México.
> Se puede recurrir a compañías de servicios de producción ya
> establecidas y que son soportadas por su experiencia y trayectoria, o
> se puede abrir una compañía para el propósito específico.
>
> *6.- ¿Qué tengo que hacer para obtener los beneficios?*
> El primer punto de contacto del productor interesado en recibir este
> beneficio es la Comisión Mexicana de Filmaciones (COMEFILM) del
> Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE)
> El IMCINE es la entidad que, desde hace más de 26 años, financia,
> apoya y produce la vasta mayoría de películas de cine mexicano y,
> por lo tanto, tiene la experiencia para hablar de “productor a
> productor” con quienes soliciten este apoyo.
> Aquí se solicitará un mínimo de información documental que
> permita valorar el gasto programado por la producción, los destinos
> de rodaje e inversión que le darán y las necesidades “/film
> specific/” que se tengan.
> En este primer contacto el productor conocerá los beneficios
> básicos del programa y los requisitos para los trámites a realizarse
> con otras entidades del Gobierno Federal. Además, tendrá acceso a un
> directorio pormenorizado de la industria, de las Oficinas de
> Cinematografía y Comisiones de Filmaciones en los Estados y
> Municipios y los datos de contacto de las organizaciones sindicales
> que representan a los trabajadores del cine en la República Mexicana.
> Después de esto, ProMéxico, brazo de promoción de la inversión
> extranjera y de exportación del Gobierno Federal, asignará un
> “ejecutivo de cuenta” para ayudar al productor a solucionar los
> problemas específicos que pudiera tener en el trayecto de su
> producción en territorio nacional, de modo que la “Experiencia
> México” resulte productiva y agradable.
> Para obtener el apoyo, deberá entregar y tramitar sus declaraciones
> de impuestos debida y oportunamente ante el Sistema de Administración
> Tributaria (SAT) e informar al Ejecutivo de cuenta de ProMéxico, de
> modo que la devolución de IVA ya existente pueda ser expedita y
> clara, además de que se utilice como base para calcular el monto que
> el Fondo de Devolución podrá reembolsar al usuario.
> Concluido lo anterior, se firmará un contrato de apoyo y se
> entregará el recurso.
>
> *7.- ¿Hay un tope a lo que se puede entregar año con año?*
> El incentivo que se puede otorgar por proyecto no tiene un tope
> (sólo el porcentaje máximo asignable a cada producción), más allá
> de la disponibilidad de fondos al momento de la inscripción del
> proyecto fílmico/audiovisual.
> Por el momento, el Programa tiene garantizados 20 millones de
> dólares, escalables hasta un tope para este año de 40 millones de
> dólares.
> Eso significa que se podrán apoyar proyectos por un tope de
> inversión en México hasta de 260 millones de dólares, lo que hace
> suponer que se cuenta con una cantidad más que suficiente para este
> año.
>
> *8.- ¿Hay un tope por producción?*
> Sí, una producción puede recibir de regreso hasta el 17.5% del
> total de gasto calificable en México.
> Este monto de devolución, aunado a la Plataforma Integral de
> Servicios y a los apoyos de Gobiernos Estatales y Municipales coloca a
> México, en términos netos, un 2.5% arriba de nuestros principales
> competidores.
>
> *9.- ¿Puedo recibir otros apoyos financieros o en especie?*
> El Programa excluye a todos los programas de apoyo a la producción
> cinematográfica que existen a la fecha (FOPROCINE, FIDECINE, EFICINE)
> pero no excluye a cualquier apoyo, en efectivo o en especie, que pueda
> ser otorgado por Gobiernos Estatales o Municipales.
>
> *11.- ¿Qué más me ofrece México?*
> Lo más importante es que los técnicos de cine mexicanos tiene un
> nivel de conocimientos, experiencia y ética de trabajo
> extraordinaria, que permite que rodar en México sea fácil, eficiente
> y agradable.
> Adicionalmente, las organizaciones gremiales relacionadas con el cine
> en México son modernas y flexibles, adaptándose con mucha facilidad
> a las nuevas modalidades y necesidades de la producción de cine y
> audiovisual.
> En México hay compañías de renta de equipos especializados de la
> mejor calidad, con inventarios suficientes para atender producciones
> de gran tamaño y con la flexibilidad y capacidad administrativa para
> adaptarse a las condiciones de mercado.
> Nuestro país cuenta con ocho laboratorios que pueden ofrecer
> servicios integrales de post producción, desde revelado y transfer de
> negativos, en cualquier formato para “/dalies/”, hasta diseño
> digital, "/compositing/", animación digital 2D y 3D, “/clearance
> shots/”, mezclas de sonido THX (México cuenta con 5 salas
> certificadas), etc.
> Entre otras facilidades para el rodaje, se cuenta con los Estudios
> Baja, que tienen las instalaciones acuáticas más grandes e
> importantes del mundo, además de foros insonorizados y con los
> Estudios Churubusco que cuentan con bodegas, foros insonorizados,
> espacio de oficinas, su propio laboratorio y facilidades de post
> producción. Además, hay foros insonorizados para rodaje y espacio
> para oficinas temporales en diferentes Estados de la República.
> Es importante recalcar la diversidad de escenarios que pueden ser
> utilizados como locaciones en México, ya que al ser el país con la
> 4ta mayor biodiversidad del mundo, se garantiza un sinnúmero de
> posibles locaciones a muy corta distancia.
> Por ser México una Federación, los Gobiernos de las Entidades que
> la conforman tienen autonomía de gestión y presupuesto, lo que les
> permite ser participantes activos en la promoción de la inversión
> cinematográfica en sus territorios y capturar la derrama económica
> que estas producen, así como la promoción turística que generan;
> muchos de estos cuentan con oficinas de atención a producciones
> fílmicas en diversas localidades, enfocadas a brindar así una buena
> atención y servicio a las producciones.
> México cuenta también con excelente infraestructura de
> telecomunicaciones, transporte aéreo y terrestre, lo cual nos permite
> conectarnos fácil y eficientemente con cualquier destino en el mundo.
>
> *12.- ¿Puedo filmar con seguridad en México? *
> La industria local produce más de 60 películas por año desde hace
> 3 años y las primas de seguro no han crecido en el monto que
> representan para los rodajes nacionales.
> Como parte de la Plataforma Integral de Servicios, se establecerá
> contacto con la Secretaría de Seguridad Pública Federal para que,
> caso por caso, se pueda determinar si es necesario y posible apoyar
> con algún servicio específico de seguridad, requerida por una
> producción.
>
> *13.- ¿Hay algo más que deba saber?*
> Sí, paralelamente al estímulo financiero existe una Plataforma de
> Integral de Servicios que es coordinada desde ProMéxico para que
> todas las dependencias del Gobierno Federal conozcan el plan,
> participen en él y ofrezcan mejores y más claras condiciones a las
> producciones cinematográficas y audiovisuales que pretendan rodarse
> en nuestro país.
> Por ello, desde hace tiempo ya, los trámites de migración para
> profesionales especializados son cada vez más fáciles de realizar:
> se estableció un mecanismo claro y eficiente en la Secretaría de la
> Defensa Nacional para importación de armas y explosivos específicos
> para ser usados en producciones y se trabaja para lograr la misma
> sensibilidad y facilidad con las Secretarías de Hacienda, Medio
> Ambiente, el Instituto Nacional de Antropología e Historia y otras
> instituciones similares, con el objetivo de agilizar la producción de
> todo tipo de cintas en México.
> Esto facilitará la “experiencia México”, no sólo para
> producciones del tamaño contemplado en este Programa, sino también
> para producciones más pequeñas.
>
> *14.- ¿Cuándo empieza a funcionar el plan?*
> Se están fijando los últimos lineamientos. El plan se podrá operar
> a partir del mes de mayo del 2010. Por lo que toda producción que
> haya realizado gastos calificables y presente su solicitud
> declaración parcial de impuestos a partir del mes de junio, además
> de la documentación necesaria a COMEFILM y ProMéxico, podrá
> calificar para el reembolso y aprovechar la Plataforma Integral de
> Servicios a partir de ese mes.
>
> *15.- ¿Cuánto tiempo llevará obtener la devolución y el fondo de
> reembolso?*
> Entre 45 y 60 días a partir de la aplicación del proyecto y
> comprobación de los gastos realizados.
>
> Si tiene más preguntas:
>
> COMEFILM-IMCINE
> locations.mexico@imcine.gob.mx
>

Información enviada por CONACULTA, IMCINE, COMEFILM y PRO MEXICO

Nota del Gremio de Cineastas de SLP: el punto 10 de esta información no viene desde el mensaje de origen.